目黑莲与滨边美波共演 三木孝浩《不久告别》
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## 当滨边美波遇上目黑莲：这部殡仪馆题材新片藏着最温柔的告别
“你知道吗？在殡仪馆里，连悲伤都是有温度的。”这句话突然就从滨边美波饰演的清水美空嘴里蹦出来，她正蹲在更衣室里系鞋带，身上那件深蓝色制服还带着新拆封的折痕。这是《不久，就要告别了》曝光的首个拍摄花絮里最戳人的瞬间——谁能想到一个讲述殡仪馆故事的电影，开场白会是这么鲜活的生活片段？

三木孝浩导演这次把镜头对准了东京都内一家老式殡仪馆，木质地板被岁月磨得发亮，总飘着淡淡线香味的走廊尽头，目黑莲饰演的漆原礼二正在整理一沓泛黄的葬礼流程单。这个场景让我想起去年在京都偶遇的传统葬仪社，那些穿着笔挺西装却会蹲下来帮遗属系鞋带的纳棺师们。据说剧组特意请来真正的纳棺师全程跟组，难怪目黑莲摆弄往生者衣领的手法娴熟得让人恍惚——有场戏是他给一位老奶奶整理和服腰带，手指翻飞的弧度简直像在跳一支安静的舞。
滨边美波的角色设定特别有意思。清水美空这个在就职活动中碰壁的大学生，原本应聘的是某大型企业的宣传部，结果阴差阳错被分配到集团旗下的殡葬公司。第一次跟着漆原出外勤时，她抱着文件夹的手都在抖，却在看见遗属们围坐着分享往事时突然红了眼眶。这种细腻的情绪转换被滨边处理得特别自然，就像小说原作者长月天音说的：”美波酱有种能让空气突然柔软下来的魔力”。

说到原著，不得不提作者那段刻骨铭心的创作经历。失去丈夫后的七百多天里，长月天音每天清早都会去家附近的寺庙坐一会儿，看着晨雾里的香火一点点描摹出这个关于”好好告别”的故事。她写在小说后记里的一段话特别动人：”葬礼上流转的不仅是眼泪，还有那些没来得及说的冰箱第二层有腌好的梅干这样的家常话。”现在这段话被冈田惠和改编进了剧本，变成漆原礼二开导新人的台词，目黑莲念这段时声音轻得像是怕惊扰了什么，后期配音时把录音师都听哭了。
影片最特别的设定是”定制葬礼”这个概念。有场戏是给一位儿童绘本作家办告别式，整个灵堂布置成巨大的立体绘本，吊唁者要沿着故事线边走边读才能到达祭坛。美术组透露这个场景用了3000多册实体书搭建，滨边美波第一次走进片场时直接”哇”地叫出了声。而目黑莲的角色负责向遗属解释每个细节：”翻页设计意味着生命故事的延续，蝴蝶页上的涂鸦是逝者小时候的画作…”据说演这段时他完全脱稿，把原作者探望剧组时都惊到了。
拍摄期间有个有趣的幕后故事。某天要拍清晨收殓的戏，结果滨边美波凌晨四点就到现场观摩真正的纳棺师工作。后来她在采访里说：”原来他们整理遗容时会小声和往生者说话，比如今天给您系深蓝色领带哦这样的话。”这个细节被她即兴加到了戏里，成就了预告片里那个边流泪边给逝者梳头的经典镜头。导演三木孝浩特别保留了这条即兴表演，说这才是”活着的人对生命最本真的敬意”。
从目前流出的剧照看，两位主演的化学反应意外地暖。有张照片是他们在殡仪馆后院吃便当，目黑莲正把炸鸡块夹到滨边碗里，背景里还晾着洗好的白手套。这种日常感反而让生死议题显得更真切——就像漆原在预告片里说的：”我们不是在操办死亡，是在打捞那些被眼泪淹没的闪光记忆。”
电影选择2026年2月上映很有意思，正好是日本传统上认为”灵魂开始苏醒”的早春时节。制片人透露正考虑在部分影院提供特制线香，让观众能闻到片中出现的”雪松混着柑橘调的告别之香”。这种沉浸式设计倒很符合三木导演一贯的风格，他上次在《明日的我与昨日的你约会》里就玩过嗅觉叙事。
记得第一次看到原著小说是在东京神保町的二手书店，被书腰上”这不是关于死，而是关于怎样好好活到最后”的推荐语吸引。现在看着滨边美波和目黑莲在片场认真讨论葬礼花艺搭配的路透视频，突然就明白了长月天音为什么说”能找到他们主演真是奇迹”。这两个年轻人身上都有种罕见的特质——目黑莲的沉稳里有少年气，滨边美波的灵动中带着通透，恰如殡仪馆窗台上那盆永远开着的白色小花，死亡与生机就那么自然地共处一室。
影片杀青那天正好拍到樱花纷飞的葬礼场景，目黑莲即兴加了句台词：”你看，连樱花都知道，最美的告别是笑着飘落。”这句话后来被编剧本田隆朗正式写进了剧本。或许这就是为什么纳棺师顾问会说：”他们不是在演戏，是在学习用另一种方式呼吸。”